小伙伴們大家開工大吉呀~
不知道大家牛年第一場電影去看了哪一部呢？今年春節檔期待值最高的電影之一，《唐人街探案3》一定榜上有名。經歷了長達一年的漫長等待，這部電影終于和我們見面了~
唐探3海報
繼曼谷、紐約之后，這次的《唐探3》把故事設定在了日本東京，除了王寶強劉昊然一眾唐探老面孔外，日本男女明星的豪華加盟更是為影片增添了不少看點：妻夫木聰、長澤雅美、鈴木保奈美……簡直是愛好日本影視小伙伴們的饕餮。
唐探3在這一次依舊延續前作的偵探主題。探案劇情撲朔迷離扣人心弦的同時，畫面比以往更加精致有新意，色彩、構圖和細節元素的運用都很是可圈可點，讓人挪不開眼～一起來學學吧~
色彩利器
低飽和對比色成就不俗套的喜慶氛圍
不得不承認，唐探3的色彩運用獨具巧思，挑不出毛病。你說它是春節檔合家歡，它在用色上的確夠喜氣洋洋：好多場景配色都讓人一秒聯想起被打翻的調色盤。
然而作為一部幾乎被預定了高票房的經典續作，唐探3的色調在極盡歡暢的同時也在努力做到優雅。就拿電影中出鏡率頗高的紅綠撞色為例吧，風風火火行走街頭時，破案四人組的穿著是這樣的——
紅綠撞色同框在一個畫面里時很容易顯得“鄉土感”，但唐探3對于紅綠對比色的運用卻把握得恰到好處，秘訣就在于低飽和度，比如軍綠+橘調紅，配上主角們鏗鏘飛揚的步伐，洋氣到好像巴黎時裝周秀場。
不光是服裝配色，場景道具配色也同樣如此。比如這里的地鐵打戲。車窗的黃綠和座椅的芭比粉交相輝映，不但不俗反而又那么一絲絲小清新的腔調。
TIPS：
想要更好地捕捉色彩與色彩間的細微差別，凸顯不一樣的情致和趣味，一款色彩性能強勢的相機必不可少。像佳能的專業微單EOS R6，就支持目前最新的heif圖像記錄。這種模式相比傳統的jpeg具有更高的色深和約四倍的色階信息量，因此可以呈現出更豐富的色彩層次。
布景一個新世界
用景深勾勒凡塵煙火氣
除了色彩把控到位，唐探3在用景方面也一點不輸。寬畫幅高景深被導演陳思誠運用得得心應手，俯瞰角度給人一覽眾山小的壯闊感受。
然而俯瞰萬里山河這樣的鏡頭語言如今實在算不上稀奇，更加值得一提的，還要數唐探3里頻頻出現的那些窄畫幅高景深畫面。
如果說一覽眾山小跳脫出了千篇一律的常規感受，那么窄畫幅高景深就是反其道而行之，模擬我們的日常視覺體驗。就比如下面這張圖，觀眾仿佛和前景中的游客隊伍渾然一體，觀看著空中的節日表演。這個辦法特別容易讓看者“入戲”。
正因如此，唐探3在表現常見生活場景時往往會用到窄畫幅高景深的技法來平貼觀眾視角，比如這場東京地鐵戲碼：不過幾米之寬的地下鐵里，景深卻延續了兩三個車廂，任誰都能自發想到早晚高峰擠地鐵的實景。
TIPS：
想要表現更細致完美的景深，一臺高像素高畫質相機必不可少，就比如EOS RP采用了2620萬有效像素的全畫幅圖像感應器，能夠帶來更加細膩的照片表現。另外超高像素還便于進行二度創作，通過裁切對構圖進行調整，或截取畫面局部構成一張新的照片，并維持相對高的畫質。
一種刻意美學
軸對稱構圖強化戲劇沖突
看過預告片的小伙伴們應該都了解，唐探3的主題是“對抗”——被害人與兇手的對抗，兇手與偵探的對抗，以及各路頂級偵探比賽破案的對抗。 在對抗的過程中，各種層面的沖突不斷碰撞，而最能夠表現“戲劇對抗”的攝影美學就應當是軸對稱構圖了。
比如像這樣以凸顯人物的為重點的對稱構圖。頂燈的冷光覆蓋畫面兩端中日兩大偵探的半身側像，仰視鏡頭也在助力由對稱構圖帶來的“對抗感”。
同樣，在下面這幅畫面中，對稱性構圖不再僅局限于展示人物，而是將布景也囊括在內，構造出一種令強迫癥患者無比舒適的絕對對稱。
壁畫左右的臺燈，木桌，甚至木桌上的瓶中花和陶瓷茶杯都恰到好處的分散在畫幅兩側，很有一種“旗鼓相當”的陣勢。 特別有趣的是，在唐探3中，軸對稱構圖不但出現在同等量級“一對一”的對抗戲碼中，就連看似力量懸殊的“一對多”的群戲也能夠把軸對稱構圖用得爐火純青，不信請看——
將“一”放在中間，“多”分為二均衡分布兩邊，這種方式在表現雙方力量懸殊的同時，也具有一種戲謔般的詼諧效果，弱化了危機邊緣的焦灼感，強調了唐探3作為一部偵探電影的喜劇內核。
今天就先分享這么多吧，《唐探3》里還有許多考究的畫面，大家看電影的時候可以多多留意~提醒大家去影院要做好防護哦~
文章來源：女生愛拍照PhotoGirls
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