沒有直播車、又需要進行多機位節目錄像的縣級電視臺及規模較小的節目錄制單位，要怎樣利用多機位節目錄像來完成一臺大型活動或一臺文藝演出的節目錄制？今天推薦的文章里，作者根據自己在基層臺多年的經驗總結，結合一次多機位錄像活動的實例，分析了實際遇到的技術問題，對前期、現場、后期各個環節中技術處理的辦法進行了說明。
1、多機位節目錄像概述
為了全面、多角度、多層面地錄制一臺節目，多臺攝像機多角度地同時拍攝、同步錄制，即多機位節目錄像，經過后期編輯可以滿足這個基本的要求。多機位節目錄像，需要至少3臺以上攝像機，每臺承擔不同的場景拍攝，一臺負責全景拍攝，這臺是主要基準信號，視頻、音頻以其為主，其他的機位視頻信號作為插入信號，其他機位攝像機根據需要，各自負責不同角度、中近景、特寫等的場景拍攝。
2、應用體會
2.1 攝像機的選型
簡易多機位節目錄像的系統，使用的攝像機至少要3臺以上，多臺攝像機不但要技術性能一致，而且拍攝技術指標、參數也要一致。只有這樣才能保證錄制效果的一致性和完美性。有時不能保證多臺同型號的攝像機，就需要進行實拍的比較，盡量選用拍攝效果相差不大的攝像機。在實時拍攝時都要保證音、視頻同時錄入，盡量不停機，便于后期編輯。
2.2 音頻的錄制
音頻的錄制一般從調音臺取總輸出信號接入中間全景機位的攝像機作為主音頻信號，其他攝像機可直接錄現場聲音，做編輯參考。為防止干擾，在錄制前應在燈光全開的情況下，在全景攝像機中監聽音頻中是否有交流聲。產生交流聲的原因較多，最常見的是燈光電源與音頻的電源接在一起，導致電源交流噪聲干擾、電源地不干凈、音響設備接地不標準、音響系統的信號線與燈光系統的線相隔太近等。一般燈光與音響設備與人員都是非本單位的，無法對他們要求太多。降低音頻干擾最簡單的方法是采用平衡式隔離變壓器連接音響系統與攝像機。隔離變壓器主要用于系統間或設備間的音頻信號傳輸，可以完全隔離兩個系統間的電位差，避免由于接地問題造成的交流聲干擾，防止過高的電位差對設備輸入級的損害。同時在音頻的傳輸中盡量采用平衡接法。
2.3 燈光的布置
一般燈光的布置舉辦方是按舞臺燈光的要求進行布光，這與電視的燈光要求有所差別，需要在事前與舉辦方的總指揮進行協調、溝通。
主要注意以下幾個方面：
1）在表演用燈光全部打亮情況下，所有參與拍攝的攝像機統一進行色溫的調試。再觀察拍攝區域光照明暗的變化，變化比不能太大，攝像機的靈敏度比與人眼差很多，明暗比太大，要么就會曝光，要么暗處無法展現。
2）所使用的攝像機很難還原絕大多數自然界色彩，如，在3200K 色溫平衡拍攝，高色溫的白光會偏藍。根據工作經驗，攝像機對明亮、淺色的光比較敏感，所以在電視中經常使用的燈光色彩都是藍色、黃綠、桃紅、橙黃等明亮色彩，而很少使用深綠、深紅、紫色、深藍等幽暗色彩。
3）電視的色彩變化注重唯美的靜態畫面，以主體演員為中心來調整各個方面的光，這由電視拍攝需要來決定。電視拍攝中的中景、近景、特寫都是圍繞主體演員的，如果燈光沒有圍繞主體演員作調整，觀眾在電視中就不會看到實際的燈光效果。相反，還會因為調整其他方面而破壞了主體演員的燈光效果。
4）對舞臺側面的光要注意投射位置，不要讓側機位的攝像機出現“吃光”現象，會破壞電視的畫面層次。如畫面部分曝光，人物的臉部卻是黑的。
3、后期視音頻的編輯及處理
3.1 后期編輯
直接錄制的多機位視頻在后期編輯是很麻煩的事，比如：三機位拍攝的一小時素材，一般需要6-7h的剪輯時間。過去是磁帶錄像機，可以用多臺攝像機或放像機接切換臺來進行剪輯，一次性完成剪輯，雖然信號有些衰減，但還是較省事。現在是存儲卡的攝像機，已無法使用這種方法，存儲卡的攝像機拍攝時會自動生成多個視音頻文件，多文件在播放時開始的位置會有停頓。筆者走過一段彎路后，發現使用現在流行的Adobe Premiere（以下簡稱PR）和EDIUS非編軟件都能進行多機位編輯，使用方便。以筆者試用的PR CC版本為例，它能進行多機位的視音頻剪輯，擁有切換臺系統的基本功能，在軟件上能同時顯示多機位的畫面和總輸出畫面。操作上，點某機位的素材就切換到其機位的信號，如果要進行剪輯的修改，可以從修改點前重新開始，極大地方便了修改。使用軟件來進行多機位的素材切換，能很大程度上減輕編輯的勞動強度，同時也減少了硬件設備的添置和使用時間，節省了資金。在切換上雖然只能進行硬切，但后期可以加特效。PR CC版本還能利用音頻的波形，進行多機位素材的視音頻自動對齊功能，這也減輕了后期編輯的勞動強度。需要注意的是多機位的編輯需要顯卡好，否則編輯時會卡。
3.2 音頻交流聲的處理
在外錄像時總會碰到聲音中有交流聲的現象。一般通過PR中的降噪功能能得到處理。但不是每次都能，筆者曾處理過一次。通過PR處理后有一段聲音的交流聲雖有降低但不能使用。將處理后的聲音生成，并再次進行降噪，但這時PR的降噪無法進行調節。分析這段聲音是因為講話的男士離傳聲器較遠，聲音偏小，導致信噪比不高。交流聲是一個頻率為60Hz左右或其倍數頻率的聲音，而此男士的聲音屬于中低音。后將降噪處理后的聲音轉錄到磁帶，再由磁帶上載，在調音臺上把輸入端的低頻調至最低，通過試聽，聲音有所好轉。在PR中再次進行降噪，交流聲已聽不出來。
3.3 素材畫面的調節
拍攝回來的素材有時需要做些亮度和色度的調節。這需要根據具體的情況進行處理，下面通過一個實際的例子來進行說明。
4、舉例說明
一次全民廣場舞大賽的初賽活動，錄像的要求較低，活動場次多，轉播車調用不過來，于是采用了多機位錄像方式。雖然錄像比較簡單，但遇到的問題比較特別。
4.1 錄制過程中遇到的問題
1）錄制時間色溫變化大
初賽的時間第一場是白天，第二場開始改成晚上6：30-8：00，這個時段是色溫變化較大的時段，實拍中色溫從4300-6000K變化。
2）攝像機型號不一致
攝像機選用的是SONY EX330做中間主機位，SONY EX280做側機位。這兩種機型在前期做過實驗，在白天光線好的情況下用肉眼較難分辨出來拍攝效果的差異，但晚上拍攝效果有差別。
3）燈光存在多個問題
廣場舞本可按標準的多燈并列式整體布光，即4個角上布并列多燈，這樣每個人都會有單獨的主光、逆光和輔助光。然而，現場主辦方布光如下：
（1）場地后面的墻上裝有6盞100W的金屬鹵化燈。
（2）場地前方大約45°角上各有一盞400W金屬鹵化燈，距離場地8m左右。現場布光存在問題：基礎光亮度明顯不夠，廣場舞的場地為15m×9m。金屬鹵化燈偏綠色。
4.2 技術解決方案分兩部分
4.2.1 現場處理
1） 燈光處理。在與項目負責人溝通后，得知此活動初賽和復賽就沒有燈光的預算。從現場的場地看：冷光源射距不夠，而單位上熱光源沒有多余的。現場的燈光只需要要求照度夠，通過查找比對，最后選擇了廠房用LED燈，100W 2盞，注意需要選用質量好的。2盞燈分別布置在場地前部的兩角位置，調整好角度及高度。
2） 攝像機的白平衡設置為自動白平衡。EX330和EX280都可設置為ATW（自動跟蹤白平衡），WHITE BAL設為B。根據光線的變化情況自動調節拍攝畫面的白平衡。
3） EX330攝像機光圈設置為手動。濾光片開始設置為二擋，當光照不足時，設置為一擋。金屬鹵化燈的色溫在5000-6000K，濾光片設置為一擋，等于加大一級光圈，使通光量增大，但畫面有些略微偏藍。人眼對亮度的敏感度超過對色度的敏感度。
4） 音頻方面的技術處理。
（1）音響為租借，音響電源與燈光電源分開接。
（2）音箱的位置擺放在舞臺的前面，主持人站的位置應在音箱平行線的后面，以免產生嘯叫。
（3）從調音臺總輸出接音頻線連接2號機位并調節好音量的大小，通過監聽，無交流聲。
（4）調試好4個傳聲器的均衡，保證音量的大小基本一致，一齊開機時無嘯叫，音質需要根據使用者來進行調節。
4.2.2 實拍效果及后期在PR軟件中畫面的調整
1）兩機位畫面明暗不一。
在LED的布光區內主機位整個亮度偏暗，側機位正常。這需要側機位控制光圈，不要讓畫面太亮，后期通過PR中視頻效果/顏色校正/亮度與對比度選項，調節主機位的亮度，達到兩機位亮度平衡。
2）中間機位偏藍色。
通過PR中視頻效果/顏色校正/RGB曲線，降低藍色。
3）調節色彩。
晚上，側機位畫面顏色有偏差，如桔黃色衣服變淺黃，這是因為橙黃+白=淺黃。而人眼對于在相同的輻射功率下，對550nm左右的黃綠光最為敏感。綠色可以在PR中調節，黃色需要在AE中調節，也可在PR中調節但較麻煩，為降低后期編輯工作強度，建議項目負責人在編排上把穿黃色和綠色服裝的隊伍盡量安排在開場時演出。
4）畫面灰蒙蒙的。
在PR中視頻效果/顏色校正/調對比度，初賽和復賽的節目主要是上傳到岳陽新聞網的視頻欄里，在計算機中播放，需要進行調節。如在電視中播出就不需要調節了，計算機的顯示器與電視是有色差的，具體原理不再贅述。
5）攝像機設置的是自動白平衡。
在推拉鏡頭時，白平衡也會隨時跟蹤變化，造成畫面色彩的變化。中間機位主要是拍攝全景及中景，在拍攝中全景與中景的變化盡量少，后期在用PR切換時需要注意使用側機位的圖像。
經過這些技術處理后，視頻效果基本能達到市級電視臺的播出要求。
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來源：電視技術
作者：岳陽市廣播電視臺 王赤勇
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